映画･映像業界用語辞典– category –

人形立てとは、映画や動画の中で人間ではないキャラクターを演じるために使われる装置のことです。通常、棒やワイヤーの枠組みで構成されており、これに衣装や小道具を付けてキャラクターを表現します。人形立ては、実写の人間が演じられないようなキャラクターや、特殊効果や創造的なビジョンを実現するために使用されます。 人形立ての構造は様々で、登場するキャラクターによって異なります。基本的な人形立ては、頭部、胴体、四肢から構成され、ワイヤーやジョイントで接続されています。より複雑な人形立てには、顔の表情を制御するメカニズムや、モーションキャプチャを使用してアニメーションを可能にするセンサーが装備されている場合があります。

「芯」という概念は、映画や動画における重要な要素です。それは作品の中心となるアイディアやテーマであり、観客に強い印象を与えます。芯は、作品内の出来事や登場人物の動機を結びつけ、観客に物語やメッセージを理解させるのに役立ちます。

深層記録は、映画やビデオの色情報や深度情報を記録する技術です。これにより、映画製作者は特殊効果や視覚効果を作成したり、3D映画を制作したりすることができます。 深層記録の仕組みは、カメラが複数の画像を異なる焦点距離で撮影することにあります。これらの画像を組み合わせることで、シーンの立体的な表現が作成されます。これにより、オブジェクト間の距離や奥行きを視覚化することができ、より没入感のある視聴体験を提供できます。

舞台上でよく目にする振り落としとは、役者が舞台から落ちるかのように見える演出です。実際には落ちずに、トリックやテクニックを用いて観客に落ちたように見せるものです。振り落としは、場面の緊張感を高めたり、笑いを誘ったり、観客を驚かせたりするために用いられます。

振り替えとは、映画や動画における映像の切り替え手法の一種です。シーン間のスムーズな移行や時系列の変更、視点の切り替えなど、さまざまな目的で使用されます。振り替えには、カット、フェード、ワイプなどの技法が用いられます。 カットは、あるショットから別のショットへの即座の切り替えです。時系列を明確にしたり、アクションを強調したりするのに使用されます。フェードは、画面が徐々に暗くなったり明るくなったりする効果です。シーンの移行や時系列のスキップに使用されます。ワイプは、一方のショットがもう一方のショットを水平または垂直に置き換える効果です。視点の切り替えや、複数のキャラクターの同時進行を示すのに使用されます。

「振り切れ」とは、映画や動画編集において、映像が画面の端に近づいたり接したりする手法です。この手法は、被写体に視線を向けさせ、場面に迫力を加えるために使用されます。振り切れは、カメラワークや編集テクニックによって作成できます。カメラワークでは、被写体を画面の端までパンしたり、ズームしたりします。編集では、映像をクロップしたり、画面外のエリアにパンやズームをしたりして、振り切れ効果を作成できます。

「食い気味」とは、台詞を早めたり、間を詰めたりして話すことです。会話のテンポを速めたり、緊張感や焦りを表現したりするために用いられます。ドラマや映画では、キャラクターの感情や状況を強調するために効果的に使われます。例えば、興奮した人物が早口でまくしたてるシーンや、追いかけられている人物が息を切らしながら叫ぶシーンなどです。

色分解プリズムの仕組みは、白色光がプリズムに入ったときに、光の波長の違いによって屈折率が異なるため、スペクトルに分けられることを利用しています。プリズムの屈折率が光の波長によって異なるため、短い波長の青い光は長い波長の赤い光よりも大きく屈折します。これにより、白色光がプリズムを通過すると、屈折率の違いに応じて、赤、オレンジ、黄、緑、青、藍、紫の順にスペクトルに分けられます。つまり、色分解プリズムは、光の波長を位置によって区別することで、スペクトルを生成しているのです。

色度信号とは、映像信号の中で色情報を表す信号のことです。また、映像信号は明るさや色、同期など複数の情報によって構成されています。その中で、明るさを表す信号は輝度信号と呼ばれ、色を表す信号が色度信号です。輝度信号と色度信号を組み合わせて合成信号と呼ばれる信号を作成し、これを映像信号として伝送します。

色相とは、赤、青、緑などの色みを表す言葉です。光の三原色である赤、緑、青を混ぜ合わせると、さまざまな色相が生まれます。色相は色を分類するための基本的な要素の一つであり、色彩の印象を決定する重要な要素です。例えば、「赤」という色相は情熱的、興奮したものと認識され、「青」は冷たく、落ち着きのあるものと認識されます。

色差信号とは、映像の色情報を伝えるための信号のことを指します。赤（R）、緑（G）、青（B）の各原色に関する情報を個別に伝送する仕組みです。従来のアナログ映像信号では、輝度（Y）と色（C）の情報を複合して伝送していましたが、色差信号ではこれを分離して伝送するため、より鮮明で色鮮やかな映像表現が可能となります。

色校正とは、映像制作において、映像の完成前に色調やコントラストを調整する工程のことです。撮影された映像の生データを基準とし、色温度、コントラスト、彩度、シャープネスなどの要素を調整します。これにより、画面上の色調が意図したとおりに表現され、映像全体に統一感やまとまりを持たせることができます。

色温度とは？ 光源が持つ色の性質を表す尺度です。数値が低ければ暖色系、高ければ寒色系の色を示します。自然光では、日の出や日の没時は色温度が低く、正午時は高くなります。人間の知覚では、色温度が高い光源は青白く、低い光源は赤みや黄みを帯びて見えます。映画や動画では、色温度を活用することで、シーンの雰囲気や時間帯などの設定を表現したり、特定の感情を観客に与えたりすることが可能です。

色の3属性の主軸となるのは色相であり、これは色のタイプを表します。赤、青、緑など、私たちが通常認識する色は、すべて異なる色相に分類されます。色相は、光の波長の範囲によって決まり、それぞれ固有の「色味」を持ちます。 例えば、赤は長い波長、青は短い波長を有しています。色相は色環上に円状に配置されており、赤からオレンジ、黄色、緑、青、藍、紫へと移行していきます。また、色相には中間色と呼ばれる、2つの色相を混ぜたものもあります。

セット装飾とは、映画や動画の背景や環境を作成するために使用される、小道具や装飾品、備品の調達・配置を指します。このプロセスには、現実的な場面を構築し、物語を補完することが含まれ、視聴者に没入感を与えます。セット装飾家は、脚本、監督のビジョン、時代設定や場所の研究に基づいて作品を制作し、説得力のある世界観を作り上げます。具体的には、家具、照明、美術品、衣類、その他の装飾品を使用して、空間を演出します。セット装飾は、キャラクターの背景や物語の展開を明示し、映画や動画の全体的な美学に貢献します。

飾り込みとは何か？ 映画と動画の編集において、飾り込みとは、視覚的な要素を追加して作品をより楽しく、魅力的にするプロセスです。これらには、タイトル、トランジション、効果、音楽などが含まれます。飾り込みは、視聴者の注意を引き付け、物語を強化し、作品をプロフェッショナルな外観にするために使用されます。

映画や動画における状況音とは、登場人物のセリフや音楽以外の、環境や場面の雰囲気を表現する効果音のことです。風のざわめき、木の葉の擦れる音、車の走行音など、周囲の空間や出来事を実際のように再現する役割を果たします。状況音は没入感を高め、観客にまるで現場にいるかのような臨場感を提供します。また、暗く不穏な音でシーンの緊張感を煽ったり、陽気な音楽でコミカルな場面を演出したりと、ストーリーの展開やキャラクターの感情を強調する効果も期待できます。

浄瑠璃とは、日本の伝統芸能の一つで、人形浄瑠璃や義太夫節として親しまれています。物語を語って人形を操り、三味線や太鼓の囃子に合わせて演じられます。起源は室町時代にさかのぼり、人形を操る「人形芝居」と、物語を語って聞かせる「浄瑠璃節」が融合したものです。江戸時代に大成し、庶民から武士まで幅広い階層に愛好され、日本文化に大きな影響を与えてきました。

情報解禁とは、映画や動画に関する情報を初めて公表することです。公開日が決まると、タイトルやあらすじ、出演者などの詳細が発表されます。キャストやスタッフのコメントや、作品の裏側を垣間見ることができるメイキング映像も公開されることがあります。情報解禁は、一般の人々に作品の存在を知らせるだけでなく、ファンの期待を高め、公開に向けての話題作りに大きな役割を果たします。

キャスティングとは、映画やドラマにおいて重要な役割を担う工程です。それは、それぞれの登場人物にふさわしい俳優や女優を見出すプロセスであり、作品全体の成功に大きく影響します。キャスティングディレクターは、シナリオや監督のビジョンに基づき、膨大な数の候補者の中から最適な人材を選び出します。演技力、容姿、声質、キャラクターとの親和性など、さまざまな要素を考慮しながら、作品のイメージを具現化する完璧な組み合わせを見つけることが求められます。

-情景とは？- 映画における「情景」とは、物語の舞台となる空間や時間的背景を視覚的に捉えたものです。単に場所や時間の設定として機能するだけでなく、物語の雰囲気やテーマを伝える重要な役割を果たします。 情景は、映像、照明、構図、音響などの要素を用いて表現されます。例えば、薄暗い森のシーンは不気味な雰囲気を醸し出し、広大な砂漠のシーンは孤独感や壮大さを表現できます。

報道番組のキャスターとは、ニュースや情報を視聴者に伝える役割を担う人物です。その主な使命は、ニュースの重要なポイントを簡潔かつわかりやすく伝えることで、視聴者が重要な出来事について最新の情報を得られるようにすることです。 キャスターは、ニュースの事実を客観的に報道し、視聴者に偏見のない情報を提供する責任があります。また、視聴者の関心を引き付け、複雑な問題を理解しやすい言葉で説明する能力も求められます。さらに、キャスターは現場からのリポートや専門家へのインタビューを通じて、出来事の背景や関連情報を提供し、視聴者の理解を深めます。

「常識物」という映像用語は、一般的な知識や常識に沿った、現実的なストーリーや設定を持つ映像作品を指します。登場人物は日常生活に則った行動をとり、あり得ないような出来事は起こりません。 常識物は、観客が共感しやすく、現実世界とつながりを感じられるため、幅広い年齢層に受け入れられやすい傾向があります。また、教育的価値を持つことも多く、日常的な問題や人間関係を理解するのに役立ちます。

「乗らない」という用語は、映画や動画業界で使用され、視聴者が作品に惹きつけられていないことを意味します。視聴者が作品の内容やキャラクターに関心を示さず、最後まで夢中になって見ることができません。 「乗らない」作品は、ストーリーが陳腐だったり、キャラクターの設定が薄っぺらだったり、展開が遅かったりなど、さまざまな要因が考えられます。視聴者は作品に感情移入ができず、興味を失ってしまいます。また、作品の設定や背景が視聴者に馴染みがなく、共感できない場合も「乗らない」ことがあります。

映画や動画の用語として使われる「キネマ」は、ギリシャ語の「kinein」（動く）に由来します。1891年にトーマス・エジソンが考案した映画用の映写機が「キネトスコープ」と名付けられ、そこから「キネマ」という言葉が生まれました。その後、1895年にリュミエール兄弟がシネマトグラフを発明し、これが映画の原型となりました。このとき、シネマトグラフを「キネマ」と呼ぶ人も多く登場し、映画の代名詞として定着していったのです。

キネコとは、映画や動画を上映したり、録画したりするための装置のことです。映写機とレコーダーの機能を兼ね備えており、映画館や放送局をはじめ、さまざまな場所で使用されています。映画フィルムやビデオテープを媒体として使用し、映像と音声の再生・記録を行います。キネコの語源は、「キネマ」（映画）と「レコーダー」を組み合わせた造語で、映像を記録するという意味合いを持っています。

上敷の意味と由来 上敷とは、映画や動画において、床などに敷かれる布状の装飾品のことです。元々は、床を覆ったり保護したりするために使用されていましたが、次第に装飾的な役割も果たすようになりました。その起源は古代ギリシャやローマ時代にまで遡り、劇場や神殿の床に敷かれていました。中世になると上敷はヨーロッパ全土に広まり、宮殿や教会で華やかな装飾に使用されるようになりました。

映画・動画業界用語の「キッズ」とは、一般的に、10代前半から半ばの若い俳優や女優のことを指します。この用語は、未成年者が主要な役割を演じる映画やテレビ番組によく使用されます。キッズ俳優は、大人の俳優に比べてギャラが安くて済み、柔軟性があり、フレッシュでエネルギッシュな印象を与えることができます。

-キッカケの定義- 映画や動画における「キッカケ」とは、物語の展開に大きな影響を与える出来事や瞬間を指します。これは、主人公の行動や決断に大きく影響したり、物語の全体のトーンやテーマを形作ったりします。 キッカケは、物語の重要な転換点であり、観客の感情や期待を左右します。これらは、突然の出来事や発見であったり、登場人物の重要な決断や行動であったりします。キッカケが効果的に使用されると、物語に緊張感、興奮、または驚きがもたらされます。 キッカケは、物語の構造や展開に不可欠な要素です。それは、観客を惹きつけ、没頭させ、ストーリーの進展を駆り立てます。キッカケの skillful な使用は、観客に忘れられない体験を与え、映画や動画の全体的な影響力を強化します。

演劇や映画の舞台や撮影現場では、「上手」と「下手」という方位を定義しています。この用語は、観客またはカメラから見たときにステージやスクリーン上の位置を示すために使用されます。 「上手」は、観客またはカメラの右側に位置する場所を指します。一方、「下手」は、左側に位置する場所を指します。この定義は、舞台やスクリーンの寸法、観客席やカメラの位置、舞台装置の配置などのさまざまな要因に基づいています。